建筑上雕刻蝙蝠寓意着什么介绍
我国的古建筑上，一般都会雕刻花纹或者动物，其代表着吉祥的含义。例如，雕刻龙、凤凰、云纹等。除此之外，一些建筑上还有雕刻蝙蝠，只是比较少见。那么下面就和小编一起看看建筑上雕刻蝙蝠寓意着什么吧!
建筑上雕刻蝙蝠的寓意是什么意思
建筑上雕刻蝙蝠的寓意是福气、幸福。古代建筑上雕有蝙蝠和云，是因为蝙蝠和云都是中国传统寓意纹样，有着美好的寓意。
蝙蝠纹是中国传统寓意纹样。蝙蝠不是鸟，也不是鼠，而是一种能够飞翔的哺乳动物，属动物学中的翼手目。
中国传统的装饰艺术中，蝙蝠的形象被当作幸福的象征，习俗运用“蝠”、“福”字的谐音，并将蝙蝠的飞临，结合成“进福”的寓意，希望幸福会像蝙蝠那样自天而降。
蝙蝠纹有单独蝙蝠纹和以蝙蝠纹组合的图案，蝠和福同音，借喻福气和幸福之意。如一只蝙蝠飞在眼前，称为“福在眼前”，蝙蝠和马组成了“马上得福”，器物上部一圈红色的蝙蝠纹，也称洪福齐天。
除此之外，云纹是我国丰富多彩的装饰纹样中典型的一种，被广泛装饰在古代建筑、雕刻、服饰、器具及各种工艺品上，云纹形态多样，有十分抽象规则的几何图形，也有生动形象的自然图形。
蝙蝠的风水寓意
一般来说，蝙蝠谐音为遍福，因此虽然看起来不怎么样，但蝙蝠其实在风水上很多时候代表着福运。不少人会选择在玉器上雕刻上蝙蝠，这自然有着招福的寓意，一般来说雕刻一只飞翔的蝙蝠，代表着福从天降。一般选择的蝙蝠颜色都是红色，意为洪福齐天，或者在雕刻的蝙蝠嘴上再刻一枚钱币，这又有着增加财运的目的。
此外，抱朴子上有记载，活到千年的蝙蝠，一般都是白色的，如果能够得到再阴干服用之后，人可以增寿万年。虽然这是虚无的传说，但是从另一方面来看，蝙蝠也有着长寿的寓意，而且由于自带福字，蝙蝠不论和什么放到一起，都有着很好的寓意。与祥云、仙桃、奔马、桂花、元宝等等寓意不错的物品雕刻在一起也有不同的好处。至于蝙蝠雕刻的数量更是没有什么讲究，一个、两个以及五个都有不同的吉祥寓意。
蝙蝠飞进家里是什么征兆
正常来讲，蝙蝠喜欢的是阴暗潮湿的地方，一般人的家中自然都是干燥阳光充足，并不具备吸引蝙蝠降临的条件。因此家里很难见到蝙蝠飞进来，如果飞进来也无非就是捕捉昆虫，而且蝙蝠飞到家中也就意味着有福临门，这倒是好事情。
说玄乎一点，如果家中突然飞进来蝙蝠，那就说明这家人这几日会有福运或者财运降临;如果是老人独居的房屋中，飞进来蝙蝠就说明老人将延年益寿;如果夫妻关系不怎么样的家中飞入蝙蝠，那夫妻关系将得到很大的改善，未来的婚姻关系将更进一步，家庭美满;如果蝙蝠飞入正在备孕的家中，那么不久之后就一定有怀孕，添子添福。
为什么要雕刻蝙蝠
由于木质材质制作的梁柱不易形成巨大的内部空间，古代建筑便巧妙地利用外埠自然空间，组成庭院。庭院是建筑的基本单位，它既是封闭的，又是开放的;既是人工的，又是自然的，可以俯植花草树木，仰观风云日月，成为古人“天人合一”观念的又一表现，也体现了中国人既含蓄内向，又开拓进取的民族性格。这种建筑结构方式反映了古代宗法社会结构的清晰、有序和稳定。 早在很久之前，古人就已经能运用平衡、和谐、对称、明暗轴线等设计手法，以达到美观的效果。中式建筑重艺术装饰，但不复杂，只在主要部位作重点装饰，布局多为均衡式方向发展，不重高层建筑，至佛教传入后，出现了楼阁佛塔，高建筑才得以盛行。建筑的一切艺术加工也都是对结构体系和构件的加工，如色彩、装饰与构件结合，构成了丰富绚丽的艺术成就，雕梁画栋，形体优美而色彩斑斓;楹联匾额，激发意趣而遐想无穷。
蝙蝠和云等寓意图案的应用：
寓意纹样指含有某种意义的装饰花纹。寓意，即是借一个或一组可以“假托”、“转喻”、“谐音”的形象来传情表意。自古以来，我国的装饰纹样，多含有一定的寓意，有的象征吉庆，有的表示昌茂繁荣，大多含蕴丰富。
1、蝙蝠：蝙蝠纹样变化相当丰富，有倒挂蝙蝠、双蝠、四蝠捧福禄寿、五蝠等。传统纹饰中将蝙蝠与“寿”字组合，曰“五蝠捧寿”。通常所言的五福分别为：一日寿、二日富、三日康宁、四日修好德、五日考终命。也有将蝙蝠与云纹组合在一起，名日“宏福齐天”;
蝙蝠、寿山石加上如意或灵芝，名日“平安如意”。福寿如意纹，织金“寿”字下部两个如意云托，托下是一倒飞的蝙蝠。万寿福禄纹，将鹿巧妙地画成团形，北负如意灵芝捧寿字，寿字间饰展翅飞翔的蝙蝠，构图十分简洁大方。
三星高照中也有蝙蝠。三星是传说中的福星，寿星，禄星，他们转管人间的祸福，官禄，寿命，在图案中往往由手持蟠桃的寿星，鹿和蝙蝠组成，象征幸福，富有，长寿。
2、云：经过几千年的发展演变，云纹图案得到不断的丰富，每个历史时期的云纹样式，都融人各自时代因素的不同风貌。中国云纹艺术因此显出它的博大和精深，有着无限的魅力。按云纹不同时期所具有的特点，可分为以下几个发展阶段：
1)早期阶段。彩陶上的原始旋纹是十分典型的抽象几何纹。有一部分学者认为，它们就是早期的纹样式。人们一般把多见于商周青铜器装饰的云雷纹，视为云纹的早期形态。在云纹的发展历史中，云雷纹具有重要的意义。
2)鼎盛时期。汉代是我国云纹运用面最广，也是云纹形态最为丰富和最为生动的时期之一。出现了云气纹、卷云纹、云兽纹等新型云纹形式。在云雷纹的基础上，卷云纹通过对其构形元素的“简化”和结构模式的“打散”。确立了自身的存在形式，简化的勾卷也从此成为后来云纹形态演绎普遍采用的定型化元素。
汉代云气纹统摄全局的流动感和生机勃勃的雄浑气息，在魏晋南北朝的流云纹上得以继续保持。作为中国云纹意向最透彻也最简洁的感性阐释，流云纹把自云雷纹以来的“简化”变化趋势强化到极致，使魏晋南北朝的装饰空间呈现风起云涌、情驰神纵的生动。
3)成熟时期。隋唐是朵云纹盛行时期。宋代云纹在总体上依然是朵云样式。元代朵云纹往往呈现较强的组合感。唐宋以来，顺应时代的审美要求而日趋丰富的装饰元素，使朵云纹的架构显得负荷日重。元代所呈现的构形元素单位必然加强，正是朵云形态化过程中，叠云纹是一种呈面状展开，铺张、繁复的云纹类型。